韓國音樂行業的“無形之手”
轉自:3hreevoices吧
翻譯：demineur123
來源：JYJFILES+JIMMIE（日期：2011.01.07）
當KFPCAI（韓國流行音樂和藝術行業聯盟）去年10月對韓國三大電視台，有線頻道和網絡音樂載體發信要求限制JYJ放送以及銷售他們的專輯THE BEGINNING這一事實被揭露的時候，韓國人腦中的第一個問題是，KFPCAI是什麼東西？ 韓國的仙后取得了此信件的一份並且上交給了韓國公平貿易委員會，要求對這一事件進行正式調查。
由於國際粉絲對韓國流行音樂行業的結構和機制不熟悉的緣故，這導致了國際粉絲的反應到達了恐慌的程度。 所以在推特的混亂氣氛以及網絡平台上各種閒言碎語，使得他們絕望的隨便找尋韓國的粉絲去問到底是怎麼回事，希望得到一個清晰的答案。 這個機構是一個政府的官方機構嗎？ 這個機構有EMAIL地址嗎？ 我們怎樣才能聯繫到他們，要求他們撤銷這封信?韓國的粉絲，他們自己還不能給到一個準確直接的答案，只能盡可能的做到一些最有幫助的事情，那就是留下一些跟這些相關的韓國政府機構分支的郵件地址，當然這也包括韓國公平貿易委員會。
如果韓國政府之前並不知道KFPCAI是什麼，那麼現在肯定知道了。 。 。 。 不過是第一次。 因為KFPCAL並不是一個政府組織。 如果這還不足以讓人懷疑他們的合法性，那麼下面是---KFPCAL沒有任何證明他們存在的證據。 它沒有官方網站，沒有郵件地址，沒有實際辦公地址，也沒有註冊的電話號碼。 最後，在GOOGLEMAP上也找不到他們。 唯一可以找到的是他們有一個LOGO(還挺漂亮的)。 它是由幾個韓國文化行業的幾個大公司的代表組成的一種類似聯盟的機構，為了保護他們的共有利益。 無疑,SM的代表和韓國幾大廣播公司是其中的成員。
這起相關KFPCAI和JYJ的事件迫使韓國的市民看到韓國的文化在不斷前進，但是韓國的潮流卻回到了現實，這是現實的各個方面並非在我們身上是一種積極的反應。 如果我們現在還沒法糾正本來幾年前就應該糾正的事情的話，我們會付出更慘重。
在1997年韓國金融危機的餘波中，韓國政府開始了更深廣的結構改革，包括對韓國文化行業，也就是電影和電視部門。 這些改革的舉措包括打破傳統的壟斷,分散經營和運轉，使企劃社和投資者更加民主化，在KOCCA建立一個監督調節的機構，來保證透明化和責任義務能夠執行。 但是，韓國音樂行業幾乎被忽視了。 這時候的韓國流行音樂行業連一個可以改革的基礎都沒有。 跟韓國的電影和電視行業相比，韓國流行音樂的歷史是非常淺薄的。 大部分專家認可，它是從徐太志和孩子們的現像出現才開始的，在1993年，所以到1997年前，這個行業只有四年的年齡，在這一年HOT出道，席捲了一個可與徐太志相比的風暴，SM獲得盛名，但是那時候在韓國，流行音樂市場才是一個新興的不成熟的市場。 （意思是說，這個行業的機構和守則都很稚嫩，但是給SM得到了首創，所以他們可以壟斷可以一手遮天可以為所欲為，這個現象跟電影電視業相比，是沒有得到足夠改革的。）
因此，一定程度上，韓國的流行音樂行業的演變是在經濟危機後的改革沒有影響的前提下進行的(也就是說韓國金融危機後的改革把其他文化產業都改革了，但是對流行音樂行業根本沒產生實質影響，這個行業還是很不成熟很壟斷很不公平合理)，就像文化行業廣闊大海中的一個孤島一樣。 在這聞名的島上，適應和掙扎求生存是每天要發生的事情，但是，不像達爾文的優勝劣汰的規則一樣，這個孤島不是多樣性的理想國，而是獨裁的。 那隻無形的手，並不是亞當斯密的拋硬幣做選擇的客觀體系，也不是可以讓競爭發揮作用並且產生一整個系統一樣廣闊的財富的一種機制，反而是消滅競爭並且保持集中強權的一個體系。
截至到現在，事實已經演變成大家都熟知的現象，就是這個行業的第一巨頭，韓國流行音樂至高無上的三位一體-------SM，YG和JYP三大企劃社。 其中，SM無疑是最富有，最強勢，運作時間最長，最有行業間影響力的一家。 他的影響力和地位在音樂行業都無可匹敵，而且他已經開始蔓延到其他的相關產業：“SM在過去幾年兼併或者買進了數個媒體公司，包括DVD發行商，卡拉OK機器發行商，一個MV頻道，新的媒體平台，和其他更多。”（MARK JAMES RUSEELL, 158）
雖然在1997年痛苦的改革之後，它的地位逐漸地被挑戰和威脅到，比如三星的CJ娛樂公司，但是以SM作為先驅的韓國流行音樂體系還是由SM主導著。 這個系統甚至是全球其他國家的韓國流行音樂迷都熟悉的系統，也就是這樣一個系統----娛樂機構選擇一定數目的候選者進行平均兩年的培訓，之後決定誰能出道。 韓國流行音樂的消費者也變得對這一商業模式習慣了，他們沒有意識到這樣是多麼沒有效率。 因為一般一組中只有十分之一的人可以出道，那麼當她出道的時候她所擔負的不只她在培訓期的所有費用，而且包括那其餘九個人的負擔，也要硬性地一併承擔。 在此之上，由於收益遞減的法則，對於每一個新人組合來說，這法則降低了他們成功的可能性（每一個新的偶像組合進入人們的視線時，下一個組合的成功機會會遞減一些），公司為了保住該組合的成功可能要投資更多。 恐怕這也就是在這樣的環境下，那些簽約的藝人成為不公平合約的犧牲者的一個原因吧，這逐漸成為了業界準則。 這些現像都是這種無效率體系的自然結果。
因此，很多人站在SM這一邊，說JYJ的合約內容沒什麼好改的，在他們培訓中出現的花費，以及把他們培訓成高質量明星的投入需要體現在他們13年貧瘠的工資上，離開時天價的賠款上以及公司對他們作曲的無條件佔有的權利上。 （LZ翻到這裡時表示非常氣憤）。 但是，這不是一個現狀,這只是個大前提，正相反，用來公決的根本應該是公平交易規則以及勞工的基本原則和權利，不只是在這個國家的層次上，還在國際的層次上，這是韓國作為一個現代民主國家，需要堅持的基本原則。 現在就取決於那些真正愛韓國，懂得欣賞韓國文化的人來綜合兩派的想法了。 第一步應該是把電影和TV部門的結構性改革擴展到韓國流行音樂方面去。 我們對那些未來以成為明星為追求的有才華的年輕人虧欠了很多。 正，反，合，這三個詞曾經由才華橫溢帥氣的五個人所演唱。 他們知道他們對這三個詞是多麼有預見性嗎？
哇~SM真的勢力很龐大壟斷整個韓樂
三人當初選擇出走的勇氣真得.....讓人非常佩服
我真的很驕傲你們三人替韓樂殺出一條嶄新的路
這次的勝利無疑是讓韓國音樂界投下一顆警惕彈
接下來3/15的最終判決才是真正改革的開始
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